TRAMA ASSASSINS
Assassins, è un film del 1995 diretto da Richard Donner. Il sicario Robert Rath (Sylvester Stallone) è il migliore nel suo campo. Dopo anni trascorsi a portare a termine le imprese più temerarie, Rath medita di ritirarsi ma non prima di aver portato a termine un ultimo lavoro. Ricevuto l’ordine da un anonimo mandante, Rath impiega poco tempo ad identificare il bersaglio ma, mentre si appresta ad eliminarlo, viene intercettato da un altro cecchino nascosto nell'ombra. Incuriosito, l’uomo segue il misterioso sicario ingaggiando una lotta senza esclusione di colpi, prima di essere costretto a ritirarsi quando la polizia sopraggiunge sul luogo.
Il suo rivale si chiama Miguel Bain (Antonio Banderas) ed è uno spietato sicario che ha intenzione di rubare lo scettro che per anni è appartenuto a Rath. Qualche giorno dopo, Robert riceve un altro compito: recuperare un floppy disk ed uccidere l’hacker che lo ha trafugato e i tutti i compratori. Giunto nel nascondiglio dell’hacker, che si scopre essere l’affascinante Electra (Julianne Moore), Rath incontra nuovamente Bain dal momento che anche lui è stato ingaggiato per compiere lo stesso sporco lavoro.
Avendo deciso di risparmiare la vita ad Electra, Rath la segue nella sua abitazione e impedisce a Bain di ucciderla. Così, Electra e Rath scelgono di mettersi in affari per vendere il floppy disk sebbene la prospettiva di depistare il giovane e risoluto sicario non sia molto rosea.
Proprio quando la situazione sembra risolversi, ci sarà un inaspettato ingresso in scena che rimescolerà le carte in tavola…
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CRITICA DI ASSASSINS
Sostenuto da tecnici di prim'ordine (Vilmes Zsigmond, quattro Oscar alla fotografia; Tom Senders, scenografo dell'ultimo Dracula e di Braveheart), Assassins è una sagra di stereotipi che propone tre motivi d'interesse. Il conflitto tra il vecchio (Stallone) e il nuovo (Antonio Banderas) si risolve anche in un confronto tra due stili di recitazione: Stallone recita sotto le righe come le "stars" del cinema classico; Banderas capellone ha sempre il piede sul pedale dell'isteria da Actors' Studio. C'è poi il vecchio albergo abbandonato e fatiscente che fa contenitore alla parte finale. Infine, spunto eccellente anche se sprecato, c'è l'interminabile attesa del giovane sicario che deve passare otto ore alla finestra nella calura di Portorico per colpire il rivale all'uscita dalla banca con il suo bottino di 16 milioni di dollari. (Il Giorno, Morando Morandini, 6/1/96) Il film andava asciugato, l'elemento western e nero del ricordo ossessivo è un po' ridicolizzato, il doppio e triplo finale per giustificare il ritorno di Nikolai è fastidioso e la stessa efficace sequenza della banca (Robert deve prelevare il denaro mentre Miguel aspetta che esca per ucciderlo), carica di suspense, è eccessivamente dilatata, forse per dare più spazio a Banderas che prende fiato, trepida, suda, fa smorfie di rabbia. E l'attore dovrebbe cominciare a imparare a disciplinare il suo sex appeal. (Il Mattino, Alberto Castellano, 8/1/96) Se il regista ha ancora un ruolo nel sempre più managerializzato cinema Usa, il veterano Richard Donner è pronto per l'Oscar dello spreco. In questo turgido Assassins difatti il "director" del primo Superman e dei tre Arma letale sperpera non solo il suo talento (Arma letale 2 era memorabile nel suo genere) ma tutto il resto. (Il Messaggero, Fabio Ferzetti, 14/1/96)
