TRAMA BLACK DAHLIA
Black Dahlia, diretto da Brian De Palma e ispirato a fatti realmente accaduti, segue le vicende di due ex pugili e poliziotti innamorati della stessa donna: la bellissima Kay Lake (Scarlett Johansson). Los Angeles, 1947. Gli ispettori Bucky Bleichert (Josh Hartnett) e Lee Blanchard (Aaron Eckhart) indagano sul brutale omicidio di Elizabeth Short (Mia Kirshner), ex prostituta e aspirante attrice soprannominata Dalia nera. Trovata nuda e orribilmente mutilata nei pressi di Los Angeles, la sua morte sconvolge gli Usa tanto da spingere le autorità a non divulgarne le immagini.
Intorno al delitto però, si innestano di lì a poco una fitta rete di sottotrame destinate a incrociarsi ineluttabilmente. Mentre gli agenti scoprono che il fidanzato della vittima potrebbe essere coinvolto nei fatti, c'è qualcuno all'interno del distretto che macchina affinché la verità non venga mai alla luce. Come se non bastasse poi, l'assassinio sembra minacciare la relazione tra Blanchard e Kay e il suo partner, Bucky, finisce per infatuarsi di Madeleine Linscott (Hilary Swank), la figlia di uno degli uomini più influenti della città che ha un misterioso legame con la vittima.
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CRITICA DI BLACK DAHLIA
Se è facile riconoscere al regista il merito di qualche sequenza da antologia (il delitto sulla balaustra), ciò non fa che confermarne la bravura accademica, un po' autistica, sempre in agguato nel cinema di De Palma e oggi giunta all'apoteosi. Impropriamente paragonato a "L.A. Confidential" (anch'esso tratto da Ellroy e che piace allo scrittore), il suo film ricorda piuttosto "Chinatown" (che James detesta), ma in una versione devitalizzata e povera d'anima. E qui tocca parlare del cast, compendio di glamour all'ultima moda di Hollywood su cui la produzione ha concentrato il massimo dello sforzo. Fatto salvo Eckhart, che trova la giusta ambiguità, Hartnett ha l'aria troppo giovane e pulitina, la due-volte Oscar Hilary Swank resta al di sotto delle sue possibilità e Scarlett, prematuramente consegnata ai ruoli di bomba sexy, fa l'effetto della ragazzina travestita da Lana Turner." (Roberto Nepoti, "la Repubblica", 29 settembre 2006)"Poteva essere il film dell'anno, è un'occasione del tutto mancata. (...)Troppe sottotrame, troppi fatti da spiegare, troppi pezzi di bravura alternati a scene puramente illustrative. Con una drammaturgia così sbilenca, non c'è talento che tenga. E se il film si lascia vedere per l'atmosfera malata (scene di Dante Ferretti, foto di Vilmos Zsigmond: un sogno) e alcune scene da antologia, il resto naufraga nell'incertezza. Spiace dirlo ma L. A. Confidential , altro gran film da Ellroy, era davvero tutt'altra cosa." (Fabio Ferzetti, "Il Messaggero", 29 settembre 2006)"E' lui, Brian De Palma: glamour della vecchia Hollywood noir '30 e '40, l' intrigo giallo-sexy che inizia sul ring con i due poliziotti che se le danno di santa ragione ma poi si trovano in uno strano ménage a tre. La morale? Tutti mentono, ieri come oggi. E il misterioso omicidio dell' attricetta (cinema nel cinema), la sequenza cult (la morte a spirale di Eckhart), quella scandalosa (il fastoso locale lesbo), la scena che si raccomanda a voce (cena in famiglia ricca con la divina mamma Fiona Show) e finalmente il dipanarsi perverso del plot basato sul noto libro di Ellroy 'Black Dahlia' (Mondadori). Insomma, certo è manierismo, belle statuine, tutto quello che aspettate da un De Palma doc con ottimo ritmo e la scenografia magica di Ferretti che traveste Praga da Los Angeles. Quartetto di attori quasi divi: i più belli sono la Johasson e Hartnett, i più bravi Eckhart e Hillary Swank." (Maurizio Porro, 'Corriere della Sera', 29 settembre 2006)"Perfetto per il vernissage della Mostra della Sfida, il film non lo è però, sul piano dell'emozione pura perché debordano le scenografie di scuola (L.A. riscostruita a Sofia), la voce narrante fuori campo, i passaggi di trama tortuosi, le «spiegazioni» puntigliose, e a tratti affiora la maniera. Insomma, De Palma - grazie alla strepitosa versatilità che gli ha fatto firmare numerosi capolavori - tiene testa agli oscuri baratri del libro e porta a termine la missione impossibile, ma non riesce stavolta ad aggiungervi un proprio tocco originale, in qualche modo incandescente o persino irrispettoso." (Valerio Caprara, 'Il Mattino', 31 agosto 2006) "The Black Dahlia è un film di genere. La Mostra di una volta non lo avrebbe ammesso, ma è meglio un buon film così che un cattivo «film da festival», di quelli che non mancheranno da qui al 9 settembre. Si noti che questo di De Palma è l'ultima ricostruzione del dopoguerra californiano di una felice serie cominciata dal Grande sonno di Hawks (1946), continuata da Chinatown di Polansky (1975) e culminata in Los Angeles Confidential di Hanson (1997), tratto da un altro romanzo di Ellroy. (...) Il film ha un vizio d'origine: deriva da un soggetto esteso e intricato; e ha limiti di realizzazione: Josh Hartnett e Aaron Eckhart, i protagonisti, non valgono Russell Crowe e Guy Pearce di Los Angeles Confidential; Vilmos Zsigmond fotografa con una luce giallo-sbiadita e lo fa per «raffreddare» la solarità novembrina, ma alla fine riesce solo a rendere
