TRAMA FUGA DA ABSOLOM
Nel 2022, condannata all'ergastolo per aver ucciso un superiore durante una parata, il capitano dei marines John Robbins viene trasferito dal direttore del supercarcere Leviticus nell'isola tropicale di Absolom, destinazione finale per detenuti irrecuperabili. Catturato dagli esterni, una cozzaglia di semibarbari sanguinari, ed inimicatosi il loro capo, Marek, trova rifugio presso il villaggio fortificato degli Interni, un gruppo di coloni guidati da un ex chirurgo, detto il Padre, che ha dato alla comunità un ordinamento civile: qui, tra gli altri, il nero Hawkins si occupa della sicurezza; Stephano, il robivecchi, baratta tutto ciò che l'oceano trasporta a riva; Killian distilla un intruglio micidiale e benzina per le macchine della colonia; King, che ostenta un crocefisso al collo, è un grasso ed untuoso cuoco; Dysart, un inventore di talento sta progettando un imbarcazione.
CRITICA DI FUGA DA ABSOLOM
"Regista di 'Legge criminale', un noir compatto che vinse il Mystfest 1989, Martin Campbell governa con ammirevole maestria il suo film, tutto calato dentro le regole e gli stereotipi del genere avventuroso anche se aggiornato con le efferatezze del moderno cinema di azione violenta. Due o tre smagliature, ricucite col fil bianco, non tolgono smalto alle molte virtù: ritmo serrato, continue sorprese, paesaggi bellissimi colti da una cinepresa sempre in movimento, personaggi credibili, giusto dosaggio di azione e introspezione. 'Fuga da Absolom' non racconta nulla di nuovo ma lo fa con una felicità rara di affabulazione." (Morando Morandini, 'Il Giorno', 30 Agosto 1994)"Così, dopo un prologo di geometrica crudeltà, il film comincia con uno scenario fantascientifico, sospeso tra l'incubo orwelliano e la ricostruzione high-tec, in un carcere che si chiama significativamente Leviticus per saltare poi a capofitto in uno scenario selvaggio e barbarico di un'isola dove vengono abbandonati i più irriducibili tra i prigionieri. E quindi anche un ex militare, geneticamente insofferente dell'autorità, che cerca di evitare i ricatti della coscienza con una fiducia illimitata nella propria determinazione a fuggire. Ma anche qui il film non concede troppo al genere apocalittico o a un rambismo di maniera: la macchina da presa si muove troppo in fretta per cedere al compiacimento estetizzante tra costumi e scenografie che reinventano un mondo post-moderno e neoprimitivo. E la sceneggiatura cambia continuamente registro, dall'avventura al conte philosophique, citando Kubrick e Mad Max, ma mettendo in mostra un minimalismo degli effetti speciali che non soffoca mai l'apologo libertario sul destino dell'umanità e il piacere dell'avventura sulle ali della fantasia. Elettrizzante." (Paolo Mereghetti, 'Sette', 15 Settembre 1994)
